《大刺客之吕四娘》剧情简介
你这么说难道是想包庇奸细不成还是奸细本就是你们派出去的听到那个声音嚣张如故我不由得暗自叹了口气都说背靠大树好乘凉如今看来张良靠的这棵树恐怕离被砍的时候...眼看她不知道又要奋战多久我转过身漫无目的的向街上看去对面的铺子门口的石阶上坐着一个小男孩傻乎乎的看着街上来往的人流我不由得笑了起来估计这小家伙是和我同病相...
她说我们这两个字好像一声炸雷荡平了所有侥幸的幻想项将军都知道了他怎么说我想我现在一定笑得很苦虞姬有些不好意思的看着我：是啊他说有人看到我们抱着大包的东西从...
《大刺客之吕四娘》相关评论
韩小斜
四星半吧半星给同样热爱并读懂此片的影迷们“破衣烂衫在泥泞中的一点希望”“不同于杨德昌的都市侯孝贤的郊区”导演想要表达的我都懂但不知是因为画质还是打架与哭泣的闹腾感让我偶感烦躁片子的真实感让我觉得我都在看纪录片真是没看出是黄品源明明是为了杨贵媚搜的片子无知搜了一下导演的其他作品他是《大刺客之吕四娘》以及好多片的美术设计确实片中很多取景角度值得品鉴
我是荳荳荳荳鸭
#第二部约翰福特#巧用公共马车和沿途驿站作为冲突发生的主要场景广阔的西部荒漠与逼仄的马车内部空间形成对比众人集中在逼仄空间内互动大刺客之吕四娘在被原住民袭击的高潮戏中在室内对抗室外的人强化了内部和外部矛盾西部类型电影中的类型化社群在本片中能一一找到对应：有人情味的警官、高傲的军嫂、亦正亦邪的贵族、和善酒商、嗜酒医生、底层妓女、“中间人”牛仔（Ringo坐在两排座位的中间）还有印第安原住民他们既代表个人也代表所属社群的价值观整个旅途是各个社群的价值观从冲突走向和解的过程但种族矛盾作为短暂的外部危机存在原住民被看做秩序的破坏者这是当时好莱坞电影的普遍局限本片也可以看作是西部电影下细分出来的公路电影福特在随后一部作品《梦野玛丽亚》中也化用了公路片的模式
